Il n'était pas encore 8h30 lorsque nous sommes entrés dans le parc national de Jade Dragon Snow Mountain.
Nous sommes montés dans la cabine du téléphérique. Nous montons à 4600 mètres de la plus haute chaîne de montagnes de la province de Yunnan. Nous sommes à mille mètres de son sommet suprême, le Shanzidou.
Même ainsi, les conditions météorologiques se sont rapidement avérées défavorables à toute exploration ou contemplation plus longue.
Un vent furieux intensifiait le froid de nos visages et de nos corps et nous empêchait de marcher droit sur la passerelle installée dans la pente enneigée.
Nous avons subi la bonne souffrance d'aller de haut en bas.
Moine bouddhiste à moitié gelé sur la pente enneigée de la montagne Dragon Jade.
Et quelle est notre surprise lorsque nous trouvons deux moines bouddhistes d'Asie du Sud-Est enveloppés dans leurs habituelles tuniques jaune-marron, tous deux portant des bonnets pour protéger leur tête, mais seulement des sandales et des chaussettes aux pieds.
Ni les religieux, avec leur foi, ni personne d'autre ne pouvaient supporter plus longtemps d'être exposés à la colère de la montagne.
Visiteurs sous le pic enneigé de Shanzidou, au sommet de la montagne Yulong.
Comme beaucoup d'autres visiteurs gelés, nous sommes à peine revenus à la station de départ du téléphérique, récupéré en sirotant un chocolat chaud et parcouru quelques kilomètres jusqu'à un enclos dans une rue nommée Guodahuma, à côté de La vieille ville de Lijiang.
Là, des dizaines de bus, minibus, fourgonnettes et autres véhicules ont déposé des passagers, pour la plupart des Chinois excités par l'évasion et le plaisir dans lesquels ils se voyaient.
Des femmes naxi en costume traditionnel marchent le long d'une rue pavée de Lijiang après avoir chanté et dansé.
Nous avons suivi le courant humain dans une sorte d'amphithéâtre qui, au lieu d'être une simple scène, avait, de l'autre côté des tribunes, un grand mur rouge disposé en subtiles terrasses.
Impressions, Lijiang, Culture Naxi, Yi, Bai et Mosuo en mode monumental
Nous étions à 3500 mètres d'altitude. Comme horizon et arrière-plan naturel, nous avons vu la même montagne enneigée du dragon de jade d'où nous étions arrivés.
Il a fallu une éternité à la foule anxieuse pour s'installer. Il a complètement ignoré les tentatives insistantes d'interdire les employés des locaux et s'est armé de machines à photographier et à filmer.
Le spectacle n'a pas attendu le calme du public.
Tout a commencé par une présentation vidéo exubérante. Une fois terminé, des dizaines de jeunes figurants et comédiens en tenue traditionnelle d'où se détachaient des gilets blancs moelleux. Ils interagissaient avec une locution masculine, en mandarin, avec un ton presque militaire.
De manière soigneusement chorégraphiée, il a recruté plus de cinq cents indigènes de différents villages et villes, une centaine d'entre eux, par intervalles, sur autant de petits chevaux.
Ou, dans le cas des femmes, avec d'énormes paniers traditionnels remplis de thé sur le dos.
Les femmes Naxi portent des paniers « pleins de thé », l'une des scènes traditionnelles de « Impression : Lijiang ».
A travers cette troupe, le spectacle de Zhang Yimou montrait les particularités des modes de vie des minorités Naxi, Yi, Bai et Mosuo, l'une des rares groupes ethniques matriarcaux survivants en Chine.
Les figurants ont marché le long des terrasses en rangées gracieuses jusqu'à ce qu'elles les remplissent complètement ou simplement des rangées et des colonnes triées sur le volet par l'équipe de Zhang Yimou.
L'une des plus grandes scènes d'Impression : Lijiang avec la scène pleine de figurants et la montagne Yulong en arrière-plan.
Quelle que soit leur disposition, le spectacle il a profité de la somptuosité des sommets enneigés de la montagne Yulong par derrière et a laissé le public en admiration.
Natifs de la région de Lijiang en costume traditionnel et bordés de neige de la montagne Yulong en arrière-plan, lors du spectacle « Impression : Lijiang ».
Mais « Impressions » de Zhang Yimou – réalisateur que nous connaissons par ici pour des films comme « Red Corn », « The Secret of Flying Daggers » et « Hero », entre autres – sont loin de satisfaire tout le monde.
Si les cérémonies d'ouverture et de clôture des Jeux Olympiques de Pékin dont il est co-auteur ont eu leurs détracteurs, avec leurs spectacles régionaux et saisonniers, il n'en était pas autrement.
Première impression de Yimou : «Impression : Liu Sanjie» a eu un immense succès et l'a poussé à en créer d'autres. Des années plus tard, les politiciens locaux continuent de l'accuser d'irresponsabilité, tout comme le vice-maire d'une ville de la province du Hunan dans l'article d'opinion « Zhang Yimou n'est pas un sauveur ; Cela ne crée pas "Impressions" aveuglement."
La longue critique comprenait l'extrait suivant : « Sous couvert d'investissements collatéraux massifs, Zhang Yimou a réussi à faire concourir plusieurs lieux touristiques en Chine pour qu'il y installe ses productions.
L'une des nombreuses scènes nocturnes de "Impression: Liu Sanjie" jouée sur les eaux de la rivière Li à Yangshuo.
Ceci, malgré les sommes astronomiques nécessaires pour accueillir les spectacles (na : 80 à 400 millions d'euros), les billets (na : plus de 25€) et les commissions de Yimou et de son équipe.
Cependant, le festin de lumière et d'ombre qui capte l'œil ne laisse rien du spectacle derrière lui après sa saison d'exposition.
Ce même maire a également souligné à Yimou qu'il était responsable des dettes énormes accumulées par les collectivités locales dans les cas de plus en plus nombreux où leur «Impressions» s'avère être des échecs ou des réussites usés par le temps et la répétition épuisante d'une même formule.
Une autre scène bleutée et féminine de « Impressions : Liu Sanjie ».
Selon les normes chinoises, la propre vie de Yimou semble aller à l'encontre de cette dénonciation.
En 2014, le réalisateur a dû payer une amende d'environ un million d'euros en raison des naissances non autorisées et de leur "soutien social", ceci pour avoir engendré sept enfants avec quatre femmes différentes et avoir ainsi violé la politique de l'enfant unique avec laquelle la Chine cherche à contrôler son croissance démographique.
Quelques jours plus tard, nous avons voyagé du nord du Yunnan vers l'est et nous nous sommes installés à Yangshuo, une région si célèbre pour ses innombrables falaises calcaires dispersées autour de la rivière Li, comparables à celles de la Montagne Huang Shan et que de nombreux restaurants chinois du monde entier ont des illustrations de ces scènes qui les décorent.
Nous l'avons explorée en bateau et à vélo. Lors d'une des nuits post-exploration, nous avons profité de l'occasion pour jeter un coup d'œil au premier des "Impressions ».
Le public et les figurants regardent l'une des dernières scènes du spectacle de Yangshuo.
"Impression Liu Sanjie» créé en 2004. Il est basé sur une légende du peuple Zhuang – le plus grand des groupes ethniques minoritaires en Chine – autour d'une femme (Liu Sanjie, la troisième sœur de la famille Liu) qui a été dotée dès son plus jeune âge de magnifiques en chantant.
Liu Sanjie a réussi, avec sa voix, à calmer la colère et à remonter le moral des gens autour de lui. Elle était enviée par Mo Huairen, un bandit qui voulait en faire sa concubine.
Il fait nuit noire alors que nous sommes assis au bord de la rivière cette fois, avec les énormes rochers illuminés au loin, gris mais tachetés de vert végétal au-delà de la silhouette d'une forêt de bambous marginale.
Scène de « Impression : Liu Sanjie » ici avec les falaises de la région de Yangshuo clairement visibles en arrière-plan.
La faible lumière également réfléchie à la surface de la rivière est bientôt interrompue par des faisceaux colorés.
Le protagoniste Liu Sanjie apparaît en chantant sur un petit bateau traditionnel.
Il engendre un élan d'enthousiasme dans le travail fluvial et dans la vie de centaines de bateliers en chapeaux coniques, symbolisés par les vagues et autres mouvements produits lorsqu'ils balancent de longues bandes de plastique rouge.
Scène de l'épisode Enthousiasme de "Impression: Liu Sanjie" avec des dizaines de pêcheurs dans la rivière Li.
Comme à Lijiang, les spectateurs ne se reposent pas et discutent entre eux de l'intrigue qui se poursuit, utilisant plus de XNUMX figurants de la région – pour la plupart des pêcheurs de cinq villages des bords de la Li – leurs bateaux et ustensiles.
Un éclairage sophistiqué produit des effets et des sensations qui ravissent le public.
Au fur et à mesure que le fleuve coule, on comprend comment, combiné à l'emplacement excentrique du spectacle et à la maîtrise de la navigation traditionnelle des figurants, il a justifié le premier des plus grands succès de Yimou.
Des bateliers entourent l'une des structures qui embellissent « Impressions : Liu Sanjie ».
La grande fièvre chinoise de "Impressions”, celui-ci ne semble pas se terminer.
À l'abri de toute critique, le réalisateur et producteur continue d'installer de nouveaux spectacles dans des endroits visuellement méritants ou simplement plus riches de la vaste Chine.
